لا يمكن التمييز في هذه المجموعة بين القصيدة من جهة، وبين القصة حتى وإن تحدثت عن شخصيات وأمكنة وأحداث من جهة أخرى. يتحول الحدث والشخصية والمكان، هنا في "حياة طارئة"، إلى بيت من الشِّعر؛ إن عبر اللغة التي لا تتوقف عن أن تكون ذات كثافة شعرية، وإن عبر الحدث الذي يتغير دائماً، ليتحول إلى ما يجعله حدثاً شعرياً هو الآخر، وكأنه في حالة تواطؤ دائمة مع القصيدة، وكأنه ينوجد أصلاً، ليكون في نهاية المطاف تلك القصيدة التي لم ينفك عن التواطؤ معها، كأنما الشعر هو الغاية التي كُتبت لأجلها غالبية القصص.

بخفَّةٍ كنتُ أطيرُ جارَّاً ورائي جسد جدَّتي. حتَّى فجأةً وقعنا في سهل فسيح، تتوسَّطه شجرة وحيدة، يجلس تحتها جدِّي وقربه يلمع الصندوق.

رأيتُ روحي زرقاء وكاملةً في النقطة التي التقتْ ابتسامتا جدِّي وجدَّتي.

وانفتح الصندوق ...

وخرجتْ منه قطعة صمتٍ كبيرة. (من قصة بعنوان المفتاح)

احتكاك يولّد شراراتٍ حيّة بين ما يُكتب بهدف كتابة الشعر، وبين ما يُكتب بهدف كتابة القصة، فالفروقات إن من حيث البنية أو السرد أو اشتغال اللغة تذوب شيئاً فشيئاً، إنما بسرعة، لصالح النص الذي يوصف فوراً بأنه نص شعري، تلك الشّرارات هي ما يعطي القصة ذلك الشعور الطازج بأنها تحدث الآن، لحظة الكتابة.