توجد طُرقٌ عدّة لاختيار عنوان كتاب. تتمثّل الأولى في امتلاكٍ مُسبَق لعنوانٍ قبل الشّروع في الكتابة. فيكون العنوان إذّاك بمثابة ‏لازمةٍ مُلحّة أو دافعٍ مكذوب تُقضّ مضجعَك وتُلحّ عليك ما دمتَ لم تستجب لها. وقد كان ذلك مع عنوان: "نحن نُعاشر اللاّمادّيّات، ‏دون أن نُدرك ذلك غالبًا". كان عنوانًا طويلاً جدّا؛ ومع ذلك فقد وجدتُ صعوبةً في التّخلُّص منه لفائدة آخر أكثر بساطةً واعتدالاً (!) : ‏‏"مُقارَبةُ اللاّمادّيّات". أمّا الطّريقة الثّانية، فتعكس المسار، إذ نختار العنوان بعد أن نكون قد فرغنا من الكتاب، أو على الأقلّ أنجزنا منه ‏جزءًا هامًّا. فنتناقش بشأنه ونطلب النُّصح؛ ندورُ وننعطفُ. وقد كان ذلك شأن هذا الكتاب‎.‎ كنت أُفضّل عبارة "عوالم مُوازية" على عبارة "عوالم مُمكنة" ... بشكلٍ أبسط، فإنّ الصّورة التي تتبادر إلى الذّهن هي صورة خطّيْن ‏يلتقيان إلى ما لا نهاية له؛ وهو ما يُقلّص من عددها ويضع حدًّا لتوازيهما. فعلم الهندسة والأُفُق المشروع يتربّصان‎...‎ على العكس من ذلك، كانت عبارة "عوالم مُمكنة" تُوفّر مزيّةَ كونها لا تُقصي شيئًا، وتفتح طيفًا واسعًا من الإمكانات بقدر ما توجد ‏مُمكنات. لكنّ عنوان عوالم ممكنة وحده كان إمّا شديد التّأثُّر بلايبنتز أو مُفرِطًا في الأدبيّة‎ ...‎ ثمّ كان من الضّروريّ الإشارة إلى أنّ تلك الممكنات تملك أو قد تملك نقطةً مُشترَكة لم تعُد فيها مُمكناتٍ بل واقعًا رغم بقائها ضمن ‏مجال المُمكنات... أي، إن جاز القول، ممكنات دون أن تكون كذلك؛ ممكناتٌ "وفْقَ" أو "حسب"؛ ممكناتٌ "بما هي" أو "بصِفَتِها ‏كذلك". إنّ صورة " الزّاوية" الهندسيّة، التي تصِل وهي تَفصِل، بدت لي عندئذٍ موضعيّة. فنحن نرى وفْقَ زاوية رؤية. وقد تتعدّد ‏زوايا الرّؤية، حتّى إن كان الشّيء الذي يُرَى (عالم أو عوالم) مُستديرًا. هي الزّاوية إذن؛ وأُؤكّد هنا أنّني أَدينُ بالفضل في هذه الزّاوية ‏لغاري فِكْتور، مُؤلِّف رواية في زاوية الشّوارع المُوازِية، الذي التقيتُ به في مدينة مونْبلّييه، قُرب سيت‎.‎