تفتتح الشاعرة ديوانها بمقطع شعري قوي الدلالة للشاعر الفرنسي رينيه شار يقول فيه: "إنَّ الشِّعرَ لا يَنمُو إلَّا بينَ النَّوائب/ ولا يَنبتُ إلَّا على أرضٍ محروقةٍ"، وبذلك تجعل القارئ يقف على عتبة تمكّنه من استشفاف "النوائب" الكثيرة المنتشرة في كل جملة من الكتاب تقريباً، وتجعله لا يرى الأرض المحروقة التي يمشي عليها فحسب، بل الأشياء المحترقة أيضاً. ثمة أثر لفجيعة في كل حيّزٍ من تلك الأرض، ثمة أثر لدماء ما.

ليس مهماً أن يستحضر القارئ قدرته على التمييز بين ما هو عام وما هو شخصي في هذا الديوان، إذ إن الشعر محا تلك المسافة منذ زمن بعيد، لكن، مع هذا، يبرز ذلك الانهيار الشخصي جلياً على طول الخط، دون أن يكون الشخصي -هنا-  متعلقاً بالشاعرة نفسها، بل بالإنسان الواقف على مشارف هاوية، وبدقة أكثر بالمرأة التي لطالما كانت واقفة، على امتداد التاريخ، على شفا هاوية.

وجوه عديدة تُظهرها قصائد هذا الديوان، لكل وجه قصة، لكنها ذاتها قصة الألم، ولكل وجه تاريخ، لكنه ذاته تاريخ الدمار الشخصي. لكن مع هذا ثمة وجه يظهر بوضوح، ليس لقوته ربما، بل لأن لا بد له أن يظهر، فبدونه لا يمكن فعل شيء، ولا حتى كتابة الشعر، بل بالتحديد، كتابة الشعر، هو صوت الأمل الطالع بقوة من عمق الانهيار والدمار وقسوة الواقع.