في أمريكا اللاتينية تضطرم تفاصيل هي أقرب ما تكون إلى العبثية، لكنّها عبثية غير التي عرفناها في القرن ‏المنصرم، والتي يشكل عمودها الفقري كتّاب من أمثال كاتب هذه الرواية.‏ ‎
‎ هنا، نحن أمام مريض نفسي، أستاذ جامعيِّ مستهتر، استحوذت على نفسه زوجته السابقة، وبطل الرواية، لا ‏يكشف لنا حتى مرحلة متقدمة من الرواية، حين توشك إجازته على الإنتهاء، عن سبب هربه إلى بلدة الخليج ‏الأبيض، بل سيجد القارئ نفسه أمام شخص يروي قصة وجوده في بلدة ليس فيها ما يميّزها عن المدن ‏الأخرى سوى أنَّها المدينة التي عاش فيها مارتينث إستراداً، الذي يعجبه، دون أن يكون قد قرأ له شيئاً، من ‏أعماله التي يُعدّدها لنا.‏ ‎
‎ يشدّه هذا الكاتبُ فقط لأنّه قادر على الإنتقال من موضوع إلى آخر بسهولة تامّة، يقضي بطل الرواية أيّاماً ‏معزولاً لا يتواصل مع أحدٍ، بإستثناء بعض الفتية وجار له في السكن الجامعي، وهذا اللقاء أو ذاك.‏ ‎
‎ فقط حين توشك إجازته على الإنتهاء يَمْثُلُ الماضي أمامه ليصير حاضراً يُجبره على أن يكشف عن نفسه من ‏خلال إرنِستو سيدي، رفيقه القديم وشريكه التجاريّ، الذي يميّزه في باب ماخور حيِّ الميناء، فتكون لحظة ‏الكشف عن حالته العصابية، عن هوسه، عن جريمته التي هرب منها مادياً وذهنياً.‏ ‎
‎ إنه يهرب من الماضي لكنّه يكتشف أنّ الماضي موجود وقابع في أعماقه، وينتهي بالإعتراف لسيدي بكلّ ما ‏ارتكبه، وهنا يعود إلى الواقع ويعود إلى الحقيقة اللذين يقيمان في لبّ الرواية.‏